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Óleos

Viteri abandona la pintura de tendencia abstracto-gestual hacia 1968, después de hallar reconocimiento en premios, bienales y salones y especialmente por parte de la crítica. La abandona por el ensamblaje, por la necesidad de encontrarse con un identidad que vaya más allá del mero sujeto. A inicios de los años noventa, una vez que el ensamblaje, obra de gran exigencia y poder conceptual, ha saturado muchas de sus inquietudes, Viteri retoma el óleo, esta vez dentro de una tendencia más gestual que abstracta. Es el paisaje andino o las cabezas de origen neofigurativo los que aborda insistentemente, dentro de una experiencia más bien liberadora de formatos rigurosos, de espacios y significados fuertemente controlados, de cromáticas precisas y meditadas.

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